Un autre motif central de lœuvre est bien entendu la nuit. Le critique Bernard Desportes affirme que cest dans la nuit que se perdent les actes, que laction échappe au public : La parole seule est acte, laction sest passée ailleurs, nous nen voyons sur scène que ses conséquences. Les éléments se retrouvent désordonnés, les données, partielles, inachevées, dans la bribe chaotique dun noir inaccessible, ce qui caractérise largement lœuvre de Koltès. La force du Bernard-Marie Koltès de Brigitte Salino est dans ces détails qui nen sont pas, ces moments quelle tisse, commente, met en perspective. Consciente que son entreprise est très particulière écrire la biographie dun auteur culte, secret, quand nombre de ceux qui ont partagé sa vie sont encore vivants, Brigitte Salino sappuie sur le témoignage des amis de Koltès, son cercle privé comme ses comparses de théâtre, sur les lettres publiées par Minuit, sur les entretiens de Koltès, elle joue dun équilibre fragile entre le commentaire des œuvres et les notations plus privées, ne se déparant jamais dune pudeur et dune sensibilité dautant plus louables quelle aborde la vie privée de lauteur, son homosexualité de lauteur, sa passion du danger, son flirt avec la drogue, le suicide 1974, les années sida. Bernard aimait la vie tous le disent. En sexposant comme il la fait à New York, il na pas cherché sa mort. Il la rencontrée. Ce nest pas du tout la même chose. Théâtre de la Ville Les Abbesses Paris Scène Nationale de Bayonne et du Sud Aquitain LAthanor Scène Nationale dAlbi Théâtre du Port de la Lune Centre Dramatique National de Bordeaux La Compagnie Les Marches de lÉté de Bordeaux Office Artistique de la Région Aquitaine Conseil Général des Pyrénées-Atlantiques Pierre-Yves Lenoir : Bien évidemment, nous navons pas attendu les recommandations de nos gouvernants, pour mettre en place des actions de médiation culturelle. Depuis longtemps, les Célestins travaillent avec lEducation Nationale. Nous devions par exemple fin mars présenter la restitution de notre programme Ô parleurs, lun de ces chantiers apprenant et culturel que nous avons mis en place avec les lycéens. Créé, il y a deux ans autour de lart de la joute oratoire et du débat citoyen, ce programme est reconduit lan prochain. Toutefois, la saison prochaine, nous accentuerons nos actions en direction des collégiens. La saison que nous avons construite pour 2020-2021 comporte un volet famille. Tout au long de la saison et, nouveauté, duranttoutes les vacances scolaires, des spectacles tout public seront présentés. Cest le cas de Cyrano de Bergerac, de Fracasse, de Dimanche des compagnies belges Focus et Chaliwaté, ou d de Marivaux, mis en scène par Thomas Jolly. En parallèle, nous allons mettre en place une résidence de création dans des collèges du secteur. François Hien sera lauteur de la pièce et Yann Lheureux le metteur en scène. La thématique choisie est celle du harcèlement à lécole. Combien de créations lan prochain? Un homme tente de retenir par tous les mots quil peut trouver un inconnu quil a abordé au coin dune rue, un soir où il est seul. Il lui parle de son univers. Une banlieue où il pleut, où lon est étranger, où lon ne travaille plus ; un monde nocturne quil traverse, pour fuir, sans se retourner ; il lui parle de tout et de lamour comme on ne peut jamais en parler, sauf à un inconnu comme celui-là, un enfant peut-être, silencieux, immobile. De même que Baba soppose à Tony, comme deux métaux inalliables ; de même que Gourian est comme lombre des deux, un terrain de mélange à côté deux ; de même le scénario est écrit en noir et blanc, et gris, bien sûr. Mise en scène Patrice Chéreau et Thierry Thieû Niang Juillet 1983. On voit sur cette photo en noir et blanc limmense beauté de Koltès, sa grâce, son amour du reggae, avec ce sweat-shirt à leffigie du chanteur de Burning Spear, on voit un homme qui marche, qui avance, à lorée de sa gloire littéraire mais aussi de la maladie. Larchivage des bons de commande et des factures est effectué sur un support fiable et durable de manière à correspondre à une copie fidèle et durable conformément à larticle 1348 du code civil. Actualité politique du théâtre des émotions, entretien avec Eric Fassin, OutreScène n11 Pouvoirs de lémotion, Strasbourg, mai 2008. Il me semble quils seront, inévitablement, présents, jusquà la fin, dans tout ce que jécris. Me demander décrire une pièce, ou un roman, sans quil y en ait au moins un, même tout petit, même caché derrière un réverbère, ce serait comme de demander à un photographe de prendre une photo sans lumière 1986. Rédacteur : Hervé CHARTON, Critique à nonfiction.fr Alfredo Arias fait appel à sa personnalité sûre, en 1986, lorsquil accède à la direction du centre dramatique dAubervilliers, le Théâtre de la Commune. Avec la rigueur et la fantaisie de Martine Spangaro, il élabore une transformation enchantée du lieu et met en place une programmation à son image. Le théâtre renaît. Un mec de 15-16 ans, beau à en être insupportable, roux comme cest pas permis Cf. Jésus au milieu des docteurs du temple dune part, et le fort en thème bâfrant des sucettes dautre part Cf. Aussi le dieu du Satyricon de Fellini. Lettre à Bruno Boëglin, de Paris, 14 novembre 1977, in Lettres, op Cit, p 303. Le voyage est source dinspiration, de dépassement, de respiration et doubli. 
Son théâtre, en rupture avec celui de la génération précédente, met en scène la perpétuelle et vaine tentative de communication entre les hommes. Juillet 1983. On voit sur cette photo en noir et blanc limmense beauté de Koltès, sa grâce, son amour du reggae, avec ce sweat-shirt à leffigie du chanteur de Burning Spear, on voit un homme qui marche, qui avance, à lorée de sa gloire littéraire mais aussi de la maladie. On voit, surtout, comme le souligne Brigitte Salino, une part secrète, à lire dans le regard, un desperado joyeux, comme le dit Patrice Chéreau, un guerrier de la beauté, selon Carlos Bonfil. Un homme que lon ne peut prétendre connaître mais seulement approcher. Voir le texte rédigé par lauteur sur la mise en scène de la pièce : Un hangar à louest, in Roberto Zucco, 1990 2001, Minuit, p 139-140. Blacks : On peut être agi, je le suppose, selon les mêmes lois que celles de la mécanique ou de lastrophysique. Or une pierre ne tombe pas sur le sol par sympathie, par solidarité ou par attrait sexuel ; elle tombe dépourvue de tout sens moral. A posteriori, et tout en tombant, elle peut se trouver de jolies raisons de tomber. Cest comme, dans le système solaire, un caillou en chute permanente vers le soleil : si les attractions secondaires sont suffisantes, cela se traduit par une orbite autour du soleil ; si elles ne le sont pas, ou plus, je suppose que lon finit par sécraser Ce texte est une réécriture dun entretien donné à Alain Prique. Ce développement vient en réponse à la question ou plutôt, à laffirmation, Les Noirs sont très présents dans votre théâtre et votre vie. Le texte est quasiment le même, sauf que pour Un hangar à louest, Koltès retranche une phrase : Il ny a pas de pourquoi. Effacement de lassertion qui porte en elle-même leffacement de toute raison, comme un court-circuit argumentatif. La réponse s impose pour lui, il ny a pas même de raison de dire quil ny a pas de raison den donner. Voir Troisième entretien avec Alain Prique, Théâ tre en Europe, janvier 1986, repris in Une Part de ma vie, 1999, Minuit, p. 61. Lauteur ne sabsente pas, entretien avec Stéphane Braunschweig sur les classiques, OutreScène n5 Dialogues avec les classiques, Strasbourg, mai 2005. Repris dans Petites portes, grands paysages, op Cit. 
Les colis qui seront retournés à la Comédie-Française ou à lun de ses partenaires par La Poste pour lun des motifs mentionnés ci-dessus seront conservés pendant une période dun 1 mois. En cas de non-réclamation dans le délai dun 1 mois, Présences du théâtre dans Intimité Intimacy, de Patrice Chéreau, in Théâtre, levain du cinéma, théâtre, destin du cinéma, Agathe Torti-Alcayaga et Christine Kiehl dir, Le Manuscrit, collection Arts ouverts, 2013. OutreScène 10 TNS 200-2008, récits dacteurs, Strasbourg, mai 2008.